Il y a cinq ans, “Ghost in the Shell” a accidentellement détruit une tradition raciste d’Hollywood

Ça fait cinq ans, fantôme dans la coquille c’est devenu une sortie majeure qui a changé Hollywood. En tant qu’adaptation anglaise de l’anime et du manga japonais influents, le film a un héritage, un héritage que ses cinéastes n’avaient pas prévu.

fantôme dans la coquille il a ouvert ses portes le 31 mars 2017. Malgré le pouvoir vedette de Scarlett Johansson, son box-office dérisoire de 169,8 millions de dollars n’a d’égal que la léthargie des critiques, qui l’ont qualifié de “plat, monotone” et de “manque d’âme”.

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Une demi-décennie plus tard, fantôme dans la coquille devrait être une note de bas de page. Mais son échec a marqué un changement dans la tradition raciste de l’industrie du casting d’infiltration, où les acteurs blancs jouent des rôles minoritaires ou les personnages sont réécrits pour être blancs sous les auspices de l’attrait du marché de masse. Temps fantôme dans la coquille il n’était pas lui dernier film pour dissimuler un personnage asiatique, ses restes radioactifs restent dans l’air. C’est un puissant avertissement concernant une pratique raciste qui, avant 2017, n’était qu’Hollywood en train de faire des affaires.

“C’est à ce moment-là que beaucoup de gens ont cliqué et ont dit:” C’est inacceptable “”, a déclaré Phil Yu, créateur du blog américano-asiatique. homme asiatique en colère et co-auteur de Rise: Une histoire pop de l’Amérique asiatique des années 1990 à aujourd’hui, ça dit Inverser. “Ce fut l’un des derniers halètements à Hollywood en ce qui concerne les personnes tolérantes au blanchiment d’argent. Après Scarlett Johansson, les gens ont commencé à dire : “Nous n’allons plus supporter ça.”

En 2017, Scarlett Johansson a prêté son pouvoir de star à fantôme dans la coquille, un remake live-action de la franchise japonaise. La controverse et les mauvaises performances du film ont fait réfléchir Hollywood à deux fois avant de le blanchir.Paramount Pictures

“C’est une sorte de blague maintenant”, a déclaré la sociologue Nancy Wang Yuen, auteur de Reel Inequality : les acteurs hollywoodiens et le racismeil dit Inverser, notant à quel point le film et même Johansson elle-même sont des blagues sur les réseaux sociaux. revoir un tweet 2019: “Colin Jost était en fait amoureux d’une femme américaine d’origine asiatique… mais les producteurs lui ont dit que Scarlett Johansson amènerait plus d’invités au mariage.”

Yuen dit que l’effet fantôme dans la coquille avait dans l’industrie était “immédiat”.

«Le blanchiment était tout à fait correct jusqu’à ce point. Puis [Ghost in the Shell]En raison du buzz sur les réseaux sociaux, des protestations et des mauvaises performances au box-office, les studios se sont inquiétés de la représentation des Asiatiques.” Yuen s’enquiert maintenant des productions demandant des efforts pour choisir des acteurs asiatiques.

Le changement a commencé en 2014 lorsque Johansson, dont le véhicule d’action Lucie a connu un énorme succès au box-office, a été choisi pour le rôle de Paramount Pictures fantôme dans la coquille. Adaptation du manga de Masamune Shirow, l’histoire suit le major Motoko Kusanagi, un agent spécial androïde qui remet en question son humanité, ou son absence.

Après l’annonce du casting de Johansson, le sentiment négatif de la communauté asiatique-américaine a été rapide. Des demandes ont été faites, des explicateurs YouTube ont été téléchargés et, bien sûr, des hashtags ont été tweetés. #whitewashedOUT, par nerds de couleur le rédacteur en chef Keith Chow et la comédienne Margaret Cho ont cimenté des histoires d’acteurs américains d’origine asiatique négligés pour les rôles et ont sensibilisé le public au blanchiment à la chaux et à son pouvoir de déshumaniser tout un groupe.

En février 2017, le cinéaste Chewy May a sorti “Ghost in the Shell PSA”, un court métrage qui montre une jeune femme asiatique dans un magasin de bandes dessinées, où elle est submergée par des super-héros blancs. Elle trouve de la joie dans fantôme dans la coquille manga, jusqu’à ce qu’elle soit découragée lorsqu’elle est confrontée à l’affiche du film.

“Cela revient à la question de savoir pourquoi la représentation est importante”, Casey Mendoza, journaliste de la culture pop pour Informations, ça dit Inverser. “C’est important parce que nous devons être perçus comme des êtres humains, plutôt que comme des caricatures, des stéréotypes ou des marchandises.”

En 1956, Marlon Brando portait des yeux prothétiques et parlait avec un faux accent japonais pour les années 1956. Le salon de thé August Moonl’un des nombreux exemples historiques de caricatures hollywoodiennes d’Asiatiques par des artistes blancs.MGM

Le film a été une occasion manquée pour un acteur asiatique de jouer dans un blockbuster hollywoodien, devenant ainsi une star égale à Johansson.

“Comment pouvez-vous avoir le ‘meilleur acteur’ pour un rôle alors que vous n’avez jamais eu la chance de voir des acteurs asiatiques dans ce rôle ?” Yu demande. “Le système est cassé et éclaté.” Même maintenant, dit Yu, “l’acteur asiatique le plus talentueux n’a pas les mêmes opportunités dès le début pour construire une carrière et devenir une star.”

Alors que l’original de 1995 fantôme dans la coquille Le film d’animation est adoré : James Cameron est un fan, et les Wachowski le citent comme une influence pour La matrice – la sortie du remake hollywoodien a incité les Américains d’origine asiatique à dénoncer l’exclusion historique des talents asiatiques, qui, selon Phil Yu, existe “depuis le début du cinéma”.

“Chaque génération a son point de friction, mais cela n’arrêtait pas d’arriver”, dit Yu, citant des films comme Petit déjeuner chez Tiffany (avec Mickey Rooney jouant le dessin animé M. Yunioshi) et le drame de 2008 vingt-et-un, qui a réinventé l’histoire réelle d’étudiants américains d’origine asiatique. « Les études ont balayé les critiques. Comme, ‘Qui s’en soucie? C’est juste un film », dit Yu.

En 2008, Jim Sturgess et Kate Bosworth ont joué dans vingt-et-unune adaptation du livre de 2003 démolir la maisonqui racontait l’histoire vraie d’étudiants américains d’origine asiatique du MIT qui ont retiré des millions des casinos de Las Vegas en jouant au poker.

Ce n’est qu’une “confluence” de moments, tels que #OscarsSoWhite et #StarringJohnCho, a conduit à “une prise de conscience accrue de la diversité et de l’inclusion”. “Quand ce film sortira en 2017, il sera dans l’esprit des gens”, déclare Yu. “Nous n’avons pas toujours à accepter la façon dont Hollywood représente ou exclut les minorités raciales.”

Alors que n’importe quel film aurait finalement pu informer le public, fantôme dans la coquille “Cela semblait être l’exemple parfait à tenir”, déclare Yu. “Peut-être que le fait que Scarlett Johansson soit une si grande star lui a permis d’avoir les jambes qu’elle avait.”

Depuis lors, la visibilité des acteurs asiatiques dans les grandes productions s’est accrue. La comédie romantique de 2018 fous riches asiatiques ce fut un énorme succès au box-office. Sur The CW, un remake moderne de Kung Fu, qui mettait en vedette à l’origine David Carradine dans le rôle d’un moine chinois, met désormais en vedette l’actrice Olivia Liang. L’été 2021 a vu la sortie de deux films d’action asiatiques : Yeux de serpent : GI Joe Origins avec Henry Golding et Shang-Chi et la légende des dix anneaux avec Simu Liu et Tony Leung.

Temps fantôme dans la coquille était une bombe, le Dr Nancy Wang Yuen dit que cela n’a guère affecté la carrière de Scarlett Johansson, bien que l’actrice ait déclaré qu’elle pouvait “jouer n’importe quelle personne, arbre ou animal”.Paramount Pictures

Les progrès se poursuivent, mais les Américains d’origine asiatique reconnaissent à quel point les choses ont changé en seulement cinq ans.

“Ça arrive là où ça va arriver”, déclare Phil Yu. « Qui sait ce qui attirera l’attention des gens ? Nous sommes dans une bataille constante pour savoir qui peut raconter des histoires. Qui peut raconter des histoires sur nous ? Racontons-nous nos histoires ? Pendant trop longtemps, c’est quelqu’un d’autre qui a créé des histoires sur nous. Il a toujours été question d’avoir une voix et d’avoir une agence dans la façon dont nos histoires sont racontées.”

Yu ajoute, “L’invisibilité a des conséquences.”

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