L’actrice de Funimation Colleen Clinkenbeard veut voir un changement dans “le traitement des personnages féminins dans l’anime”, affirme “qu’ils ont tendance à se retrouver en arrière-plan”

L’actrice de doublage vétéran Colleen Clinkenbeard, connue pour ses rôles d’agent Mai dans Dragon Ball Super, Monkey D. Luffy dans One Piece et Momo Yaoyorozu dans My Hero Academia, a récemment partagé ses espoirs que “le traitement des personnages féminins dans l’anime de tous les genres” s’améliore, car il estime qu’ils “ont tendance à se retrouver en arrière-plan, attendant d’être sauvés ou réparés d’une manière ou d’une autre”.

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Clinkenbeard a exprimé ses réflexions sur sa perception des représentations de personnages féminins par le médium anime lors d’une récente interview avec Megan Peters de Comicbook.com, donnée à l’occasion du Mois de l’histoire des femmes et publiée le 30 mars.

Lorsque Peters lui a demandé s’il pensait que “l’anime fait un meilleur travail pour répondre à la démographie [of women] que, disons, la télévision aux États-Unis », et si oui,« comment », a déclaré Clinkenbeard,« je pense que ces dernières années, les studios qui créent des anime ont fait un meilleur travail en incorporant des voix féminines dans l’anime shonen et en permettant aux séries shojo de appel à tous les téléspectateurs. .”

Source : My Hero Academia : Heroes Rising (2019), Toei Animation Co. Ltd.

“Je pense que cela devrait être la direction dans laquelle nous nous dirigeons”, a-t-il ajouté. “Pas ‘anime masculin’ et ‘anime féminin’, mais anime avec des saveurs différentes pour chaque palette.”

À cette fin, Clinkenbeard a noté que “La seule chose que j’aimerais voir changer encore plus, c’est le traitement des personnages féminins dans les anime de tous genres.”

Source : Dragon Ball Super Épisode 49 “Futur SOS : Un nouvel ennemi noir apparaît !” (2016), Toei Animation Co.Ltd.

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“Les personnages féminins sont souvent motivés par leur désir d’attirer les hommes ou de soutenir les hommes, et très rarement par leurs propres motivations et histoires”, a-t-il accusé, rejetant des créations emblématiques telles que Black Lagoon’s Revy, Misato Katsuragi de Neon Genesis Evangelion (en particulier dans les Remakes ), et Haruko Haruhara de FLCL, qui ont tous été réalisés bien avant l’ère actuelle de la parole. “Ils ont également tendance à se retrouver en arrière-plan, attendant d’être secourus ou réparés d’une manière ou d’une autre.”

Source : FLCL Épisode 6 “FLCLimax” (2001), Gainax

Clinkenbeard a poursuivi: «J’aimerais voir plus de force dans les personnages féminins que nous voyons dans l’anime afin que les filles et les garçons qui regardent l’anime en vieillissant puissent trouver des choses à admirer dans ces personnages, au lieu de se tourner vers les hommes pour s’inspirer. masculin. ”

« Évidemment, il y a des exceptions à cette règle ! offrit-elle en guise d’avertissement.

Source: Fairy Tail: Dragon Cry (2017), Photos A-1

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Peters a ensuite demandé l’opinion de Clinkenbeard sur la question de savoir si “[the production] côté de l’industrie embrasse également le talent féminin et la croissance », à laquelle l’actrice a répondu:« Je pense que l’industrie a accepté la voix féminine et le leadership féminin à bras ouverts au cours de la dernière décennie environ, et je ne me suis jamais sentie très reculer alors que de plus en plus de femmes assument des rôles dans la production ou deviennent des noms familiers dans le doublage. »

Source : Evangelion : 3.0+1.0 trois fois une fois (2021), Studio Khara

Cependant, s’adressant aux propres fans de l’anime, il a accusé: «Malheureusement, il a été moins que véridique dans le fandom. Il y a des résistants dans la communauté des fans d’anime qui aimeraient garder l’anime comme un genre dominé par les hommes, fait par et pour les hommes.”

“Je trouve que ce sont souvent les comédiens/réalisateurs/producteurs/scénaristes masculins qui reculent et cèdent la place aux femmes avec lesquelles ils travaillent”, a-t-elle déclaré. «Nous avons des défenseurs incroyables parmi nos collègues et les autres membres de la distribution. Espérons qu’à mesure que cet état d’esprit grandira, il commencera à se répandre dans la conscience des médias sociaux et deviendra un mode de vie plutôt qu’un sujet de discussion.”

Source : My Hero Academia : Heroes Rising (2019), Toei Animation Co. Ltd.

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De plus, Clinkenbeard a estimé que “les femmes réalisatrices dans les médias sont absolument ce qui a le plus changé cette tendance”, car “il y a quelque chose à voir une femme en charge d’une propriété intellectuelle que vous aimez qui vous oblige immédiatement à respecter sa voix dans d’une manière que vous n’avez pas fait.” Elle n’aurait pas à le faire si elle n’était qu’un des acteurs.

“L’aspect le plus lent du changement dans l’industrie a été de voir les femmes comme une voix d’autorité : l’idée que les femmes peuvent être des expertes dans un domaine et des voix établies de la connaissance sur un sujet donné”, a-t-elle conclu. “Cela a pris du temps, et je vois encore beaucoup de choses s’en remettre à l’opinion masculine comme définitive. Des réalisatrices comme Mary Elizabeth McGlynn, Wendee Lee et des réalisatrices comme Katheryn Bigelow et Patty Jenkins ont ouvert la voie au changement.”

Source: Fairy Tail: Dragon Cry (2017), Photos A-1

Que pensez-vous du point de vue de Clinkenbeard sur l’état actuel de l’anime, à la fois du côté de la production et du côté des fans? Faites-nous part de vos réflexions sur les réseaux sociaux ou dans les commentaires ci-dessous !

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